본 연구의 목적은 음악사적 맥락에서 쳄린스키의 《클라리넷 3중주 D단조》 op. 3을 분석하고 재해석하는데 있다. 이에 먼저 발전적 변주를 위한 동기의 음형을 고찰하였고, 브람스의 《클라리넷 3중주 A단조》 op. 114와 비교·분석하여 작곡기법적 관점에서 브람스와 쇤베르크의 교량역할을 규명했다. 또한 분석대상작품의 동기에서 방향전환의 파동음형이 지배적으로 사용되었음을 발견 했고, 이와 관련하여 선율의 파동형태가 운동에너지를 내포한다는 당대 쿠르트의 선적 대위법 이론을 살펴보았다. 이를 통해 쇤베르크의 12음기법의 원리가 브람스와 쳄린스키의 발전적 변주에 사용된 동기 구조 및 동기적 수법과 밀접하게 관련되어 있음을 예증했고, 쇤베르크의 《정화된 밤》 op. 4에서 확인했다. 이를 종합하여 볼 때, 쳄린스키의 3중주에 혁신적인 변화를 갈망한 작곡가의 심리가 파동 형태의 잠재적 에너지로 표현되고, 그것이 쇤베르크에 이르러 새로운 음악 기법이 탄생 하는 에너지로서 작용한 것으로 해석했다.

This study aims to provide a new interpretation of Zemlinsky's Clarinet Trio d-minor, op. 3, through musical analysis in historical context. I examine his motivic formations for developing variations along with those of Brahms's Clarinet Trio a-minor, op. 114, in order to illuminate his bridging role between Brahms and Schoenberg. I observed that their motivic structures and melodic outlines throughout the whole work exhibit the common feature of an inverted wave motion, which is also illustrated in Schoenberg's Verklärte Nacht, op. 4. As Kurth describes, the motive is the smallest kernel of unified motion and the wave form in musical symbols and figures involves inner dynamics. In conclusion, I suggest that, in his trio, his desire for innovative change is expressed as potential energy in the form of a wave. It was recognized as a source of energy for the emergence of new composition techniques by Schoenberg.

1. 들어가면서
 2. 쳄린스키의 《클라리넷 3중주》 op. 3의 배경
 3. 파동음형에 관한 쿠르트의 논의
 4. 쳄린스키의 《클라리넷 3중주》 op. 3의 동기 분석
  4.1. 발단
   1) 기초악상
   2) 2도 회전음형에서 5도·3도로의 확장형
  4.2. 전개
   1) 회전음형 축의 간격 확장
   2) 5도권 음열 형성 및 음열의 확장
   3) 수식음을 통한 전위음형의 변형
   4) 중첩
   5) 응축
   6) 용해
  4.3. 결말
 5. 브람스의 《클라리넷 3중주》 op. 114의 동기 분석
  5.1. 발단
   1) 제1주제의 전반부 3도 하행 음열
   2) 제1주제의 후반부 거울대칭구조
  5.2. 전개
   1) 3도 하행 음열의 치환
   2) 생략
   3) 음계의 연속 방향전환과 음열의 수직적·수평적 조합
  5.3. 결말
 6. 쇤베르크의 전위음형
 7. 나가며
 참고문헌

• 황순도 | Soondo Hwang