본고는 바다와 관련한 각종 「海語」를 중심으로 바다의 원형이미지, 色彩美感의 바다, 靜中動의 바다, 佛敎와 바다 등의 소절로 나누어 극중에서 어떤 심미기제의 이미지로 표현되었나를 소략하게 천착하였다. 전통적인 山水詩에서 구현된 바 있는 다양한 심미의식을 海語 속에 재생산하여 희곡언어의 話語로 접목시켜 표현의 심도와 감정전달의 감도를 높이는데 일정한 기여를 한 것으로 보인다. 중국 고전희곡에 나타난 바다이미지는 자연과 인간이 공존하는 공간이미지와 인간이 자연을 의지하고 숭배하는 외경심이 적극적으로 반영된 심미적인 이미지의 결합적인 색채를 보이고 있다. 그리고 바다의 모성애적 포용성과 구원의 이미지, 생존과 파괴가 반복되는 생멸의 이미지가 강하게 반영되어 있음을 알 수 있다. 중국 고전희곡 속에는 바다라는 문자가 직접 들어간 어휘를 문장 중에 사용하여 표현의 방편을 삼은 사례가 많은데, 비유어 또는 대상어로서의 기능을 하며 심미적인 효과와 상징성을 창출하는 경우도 있음을 발견할 수 있다. 또한 작품 전체의 내용 및 주제와 바다가 연결되어 바다가 내용의 핵심 서사공간으로 기능하도록 설계된 작품이 많은 편은 아니지만 그 가운데에서 바다에 대한 선험적 인상과 의식범주를 넘어 매우 감각적이고 충격적인 영상을 전달하고자하는 작가의 고심의 흔적을 충분히 읽을 수 있다. 그리고 바다의 형상적 이미지만 취해 표현보조수단으로 사용하여 바다에 대한 통상적인 인식범주에 공감대를 형성하게 하는 경우도 있고, 바다에 대한 작가의 체험적 바탕이 없이 강이나 호수 정도로 인식하는 협의의 개념에 그친 경우도 있으나 이는 중국문화의 대륙지향의 지배적인 문화흐름에 영향을 받은 환경적인 요인으로 보인다.

爲了文本精讀起見, 本稿就通過戱曲語言的審美結構, 尤其是有關海洋 的詞彙來考察中國文化當中海洋意識的意義所在, 着眼于人文地理環境下的 海洋和文化藝術當中的海洋到底有甚麽樣的差異, 更進一步硏究海洋語言的 特色, 戱曲當中的各種海語所象徵的審美空間和審美色彩, 中國古典戱曲裡 所表現的海洋形象就勾劃出海洋與人生, 人生與海洋的有機的關係, 海洋的 基本形象怎樣被受容到戱曲當中, 如何襯托出本色力量等等。 中國古典戱曲所用的｢海語｣, 多半表現出高度節制的審美機制, 刻畵海 的原形本色, 配合故事情節和場景氣氛, 由此我們可以發現海的母性愛的包 容性, 不但錯綜勾劃救援和生存, 生産的肯定的形象, 而且也幷發出海洋的 否定的形象, 海洋有時無情地呼嘯毁壞和死亡邊上的災難的場面, 生者不能 救回死者, 死者不能安慰生者, 站在海上的人們不得不承認海洋的絶對力量, 神聖的品德, 人對海洋的畏敬心理由此誕生了。從來人的力量有所限制的, 無法抗拒大自然, 海洋也是如此, 海洋根本存在着恒遠性和不可抗力的絶對 力量. 中國古典戱曲當中的海語所含的審美境界就有如下幾個方面的內容性 格; 第一, 中國古典戱曲當中的海語多用于比喩和象徵語來追求擴大其審美 效果, 提高故事情節的點香迷人, 襯托出人物角色的個性明暗。 第二, 海語就輔助戱曲作品的敍事空間的層次來豊富很有感情色彩的影 像, 可以傳達作家的苦心按排, 但大部分的海語有點單純淺薄, 缺乏立體的 多重的詩的意象和審美形象。 第三, 中國古典戱曲作家大部分不夠徹底體驗而領會到海洋文化, 只不過在腦海裡素描出通俗的一般化的海洋形象而已, 因此他們對海洋的認識範 疇不能超過固定的常規性, 使得其性情表露難免有踏襲之嫌, 導致障碍劇的 高潮的審美衝擊, 影響到情節的流麗發展。 總而言之, 中國古典戱曲當中的海洋形象, 就隨從中國傳統文化的意識形 態, 以調和與共存爲美德的美好傳統, 儘在其中寫意而不虛。 如傳統的山水 詩一樣, 方好强烈反映出中國戱曲言語的話語本色, 能夠提高表現的深度和 感情傳達的感度, 由此我們可以肯定中國古典戱曲的海洋形象富有哲理性, 仍然決不可以輕易看待。 附帶說一句, 爲了對海洋語言文化更進一步的了解和運用, 如何把握靖 海英雄形象和海神故事的審美結構等問題, 本稿臨時置之不論, 待要硏究。

1. 들어가는 말
 2. 바다의 원형이미지
 3. 色彩美感의 바다
 4. 靜中動의 바다
 5. 佛敎와 바다
 6. 맺는 말

• 吳昶和(경성대학교 중어중문학과) | 오창화