본 논문에서는 칼 필립 엠마뉴엘 바흐의 건반악기를 위한 A장조 소나타, W. 55/4의 1악장을 여딩엔의 스키마 이론을 적용하여 분석하였다. W. 55/4의 1악장에서는 각 스키마 유형이 소나타 형식의 구조안에서 균형과 조화를 이루어 활용된다. 이는 작곡가가 갈랑 스타일로서 스키마를 인식하였을 뿐 아니라 형식적 구조 또한 면밀히 고려하여 작품을 구상했음을 의미한다. W. 55/4의 전체 악장에서는 종지가 갈랑 스타일을 반영하는 또 다른 척도이다. MI-RE-DO, 커드워스 종지, 회피 또는 위종지, 수렴 종지, COMMA, 클라우줄라 베라, 그랜드 종지 등의 다양한 유형이 용도와 기능에 맞게 사용된다. 예를 들어 작품을 끝맺는 3악장의 종결부에서는 그랜드 종지, 회피 종지, 커드워스 종지가 연이어 나타나 종지를 극대화한다. 여딩엔의 스키마 이론은 갈랑 음악을 이해하는 새로운 방식과 지침서로서 전형화된 음악적 패턴인 ‘성부 진행 스키마’를 제시하였고 이러한 스키마 유형과 종지는 우리가 미처 인식하지 못한 갈랑 음악의 스타일과 다양한 양상을 이해하는데 많은 도움이 된다. 이러한 의미에서 스키마 이론은 전고전시대 뿐 아니라 적용 가능한 고전 시대 작품까지 적극적으로 활용되어야 할 것이다.

The purpose of this paper is to investigate and analyze the keyboard sonata of C. P. E Bach’s W. 55/4, in terms of its formal structure, content, and schemata, by applying Robert Gjerdingen’s Schema Theory. Derived from the Leonard Meyer’s School, the schema theory is established and developed through Dr. Gjerdingen’s publications, A Classic Turn of Phrase and Music in the Galant Style. He defines eleven types of galant schema based on partimenti, and solfeggi . Some schema types are named after musicologist or practical musician who found and made them in order to honor their achievements. In his A major keyboard sonata in A Major, C. P. E. Bach uses limited schemataRomanesca, Monte, Prinner, while the types of cadence are found extensively. This is because C. P. E. Bach attempts to acknowledge those schemata in the frame of the sonata form, thus reveals how he coordinates galant schemata within the formal structure of the movement.

1. 들어가면서
2. 스키마 이론의 유래 및 발전 양상
3. 칼 필립 엠마뉴엘 바흐의 건반악기를 위한 W. 55/4 분석
    3.1 주요 스키마 유형과 종지적 측면
    3.2. 형식적 측면
4. 나가면서
참고문헌

• 박지영 | Jiyoung Park