본 연구는 이명동음 표기에 대한 정의와 기능, 그리고 이러한 이명동음 표기가 낭만주의 시대에 어떻게 활용되었는지 살펴보는데 그 목적이 있다. 이를 위하여 본 논문에서는 먼저 이명동음 기보와 이명동음 전조의 차이점을 명확하게 밝혔다. 즉, 전조에서 축화음을 구성하는 음들이 새로운 조에서 기능의 변화 없이 나타나고, 단순히 기보의 단순함을 위하여 이명동음이 사용되는 경우를 이명동음 기보로 간주하면서 이명동음 전조와 분명하게 구별하였다. 또한 낭만주의 시대의 몇몇 가곡과 기악곡을 예로 하여, 한 악곡에서 이명동음 관계로 이루어진 두 조성, 예를 들면 C 단조와 D♭장조의 변화가 전조가 아닌 단순히 이명동음 표기를 통한 장단조혼용의 관계임을 피력하였다.

The purpose of this paper is to study enharmonic spelling in Romantic period: its definition, function, and utility. First, we have clarified some differences between the enharmonic spelling and the enharmonic modulation. Enharmonic spelling, different from the enharmonic modulation, is used when the pivot chord of the modulation does not show any change in harmonic function in the new key and it is enharmonically involved for ease in reading. Second, with some musical examples from art songs and instrumental pieces in Romantic period, we have examined that a change of key between two enharmonically equivalent keys such as C minor and D♭ major is not a modulation but mode-mixture by enharmonic spelling.

1. 들어가면서
2. 이명동음 표기 vs 이명동음 전조
3. 이명동음 표기에 의한 병행조
    3.1 병행조
    3.2 이명동음 표기와 병행조
4. 나가면서
참고문헌

• 안소영(건국대학교) | Ahn So-Yung
• 송세라(세종대/한양대) | Song Se-Ra