본 연구는 東晉의 王羲之(303-361)가 쓰고 宋人(米芾(1051-1107)로 추정)이 편찬한『草訣 百韻歌』에서 시작한다. 기존 歌訣 해설과 다르게 본 연구는 전통 이론과 실제 붓을 잡고 쓴 경험을 바탕으로, 宋人이 가결을 통해 후학에게 전달하고자 했던 초서의 요체를 새롭게 밝히고 자 한다. 이로써 전통 이론 중, 초서에게 부여된 ‘積其點畫, 乃成其字’, ‘草以點畫為情性, 使轉 為形質’과 같은 간단명료한 원칙의 의미를 더욱 깊이 있게 이해할 수 있을 것이다. 또한, 초서 문자 구조에 잠재된 변화규칙과 초서의 ‘連綿’, ‘游絲’의 추론과 설명 방식을 고찰할 것이다. 이는 초서 문자의 해독과 초서 문헌의 이해할 수 있게 한다는데 의의가 있다. 본 연구의 방법 및 과정은 크게 4가지로 구분된다. (1) 『草訣百韻歌』 중 간략하게 서술된 초서 변화의 요체를 해석하고, 점을 찍는 것에서부터 선을 연결하고 문자를 구성하는 기본 ‘結字 法’을 상세하게 분석한다. ‘圓筆’, ‘潤筆’, ‘渴筆’, ‘轉筆’ 등의 필법이 포함되며, ‘楷’에서 ‘草’로 전개되는 과정에서 문자의 틀과 필획의 구조 변화도 설명한다. (2) 초서에서 가로획과 세로획의 교차 운용 법칙을 상세하게 분석하고, 나아가 ‘撇捺改筆’, ‘戈法變換’ 등 획과 선의 배치, 한자 구조의 변화 등도 아울러 분석하고 논한다. 이는 초서 쓰기, 읽기, 이해에 이론적이고 과학적 해결법을 제공할 것이다. (3) 초서 章法의 기본을 해석하고 초서 필획 중 虛･實의 분배와 운용 및 ‘計白當黑’, ‘意連形連’과 같은 필획 구성의 요체를 고찰한다. (4) ‘連綿’을 재구조화하고, 초서의 점과 획의 변화 규칙을 활용하여 ‘連綿’, ‘游絲’의 필법 원리를 해석한다. 또한 고문헌의 해석에 응용하여 ‘龍蛇競筆端’에 포함된 초서로 쓰인 한자의 수수께끼를 풀어낼 것이며, 이로써 초서 筆法字學 학습의 중요성과 그 가치를 밝힌다.

This study was compiled from the Song Dynasty and entrusted to Wang Xizhi's (王羲之， 303-361) "Cao Jue Hundred Rhyme Songs". It attempts to comb through the traditional Chinese calligraphy theories of the past dynasties in addition to the traditional Chinese vernacular translation. Even the collections of essays by Japanese scholars in Edo period, through the examination of the calligraphy shown by the literati of the past dynasties, re-explain the essence of the cursive script that the Song people want to teach later learning through simple songs, so as to further understand the traditional calligraphy theories regarding the cursive script. The brief hints given to "accumulate its stippling, it becomes its character(積其點畫，乃成其字)", and "Cao uses stippling as sentiment, turning it into form and quality(草以點畫為情性，使轉為形質)", including the deep meaning hidden in its literal meaning. (1) Analyze the cursive script marked in "Cao Jue Hundred Rhyme Songs" (『草 訣百韻歌』)starting from stippling, and even connecting lines to form the basic "knotting" method of text(結字), including the point of text running and writing, the strokes in the middle of the writing The use of "round-brush"(圓筆), "wet-brush"(潤筆), " dry-brush" (渴 筆)and "turning-brush"(轉筆、使轉), and the text is composed of "Kai" (楷)and "Cao"(草) in the structure and strokes. (2) Analyze the law of the use of horizontal and vertical interlacing between cursive writing, and then analyze the reorganization phenomenon of writing strokes such as "spinning and changing the brush"(撇捺改筆) and "Ge-Fa transformation"(戈法變換), further providing a theory for the writing and reading of cursive script The magical way to explain sex and science. (3) Analyze the basics of the layout of cursive script "taking the right as the respect", explore the distribution and application of cursive strokes and strokes between the virtual and the reality, and even the essentials of the arrangement of the chapters of "consider white when writing the black line" and "consequential connection". (4) Deconstructing "Lianmian(連綿)", making use of the rules of stippling changes in cursive script, analyzing the brushwork principles of "Lianmian(連綿)" and "Gossamer(游絲)", so as to apply it to the interpretation of ancient literature and book posts, and to decipher the multi-character extension and disorder of the cursive character " the handwriting which is like dragon flying and phoenix dancing"(龍蛇競筆端). Arrangement, thus revealing the importance and value of learning the cursive calligraphy "biography and calligraphy"(筆法字 學).

한국어 초록
Ⅰ. 前言
Ⅱ. 『草訣百韻歌』書誌解題與草書序跋隸定翻刻
Ⅲ. 『草訣百韻歌』之歌訣要義釋疑與草書結字筆法新詮
    1.「以點畫代橫畫與口形」：「有點方為水，空挑卻是言」(圖二)
    2.「以右為尊，左旁可略」：「宀頭無左畔，辵遶闢東邊」(圖三)
    3.「保留左右，使轉銜接」：「六手宜為稟，七紅即是袁」(圖四)
    4.「多點成豎，豎鈎作弧鈎」：「左阜貝丁反，右刀寸點彎」(圖五)
    5.「多點作橫，多橫連綿」：「思惠魚如画，禾乎手似年」(圖六)
    6.「斜鈎改豎鈎，欠字作連綿」：「鄒歇歌難見，成幾賊易聞」(圖七)
Ⅳ. 「勘破「連綿」：草書「連綿」「游絲」之構形原理與釋讀隸定技巧
Ⅴ. 結語
References 參考文獻
後記
中 文 摘 要
ABSTRACT

• 린원쥔(대만 중앙연구원 디지털문화센터 박사후연구원) | Lin Wenjiun (Academia Sinica Center for Digital Cultures)