이 연구의 목적은 1945년 이후 해방 이후 70년이 경과 하는 시점에서 오덕 수 감독의 영화 세계가 곧 재일동포 세계라는데 초점을 두고 그가 영화에서 표 현하고자 했던 재일동포란 어떤 존재인가에 대해 살펴보는 데 있다. 오덕수 감 독은 자신은 물론이고 재일동포들이 자신의 역사에 무지하다는 사실을 깨닫고 이를 계몽하는 차원에서 재일동포 다큐멘터리 영화를 제작했다. 영화의 주요 내용은 외국인 등록문제, 지문날인제도 문제, 북송운동, 전후보상과 여성차별, 헤이트스피치 등 일본 근현대사를 망라하는 재일동포의 차별문제를 다루었다. 연구결과, 재일동포를 차별의 관점에서 다룬 그의 영화 세계는 다음과 같이 요약된다. 첫째, 오덕수 감독의 영화 세계의 근저에는 와세다대학 졸업과 동시에 도에이 입사 후 노동조합운동의 영향으로 재일동포 지문 날인 거부 운동 등 차별문제에 관한 많은 관심을 가지게 되었다. 둘째, 오덕수 감독은 일본 영화감독 오시마 나기사 감독의 영향으로 일본 영화 계에 입문하게 되었지만, 오시마 감독과의 관계는 사상적 측면에서 철저 히 분리된 길을 선택하였다. 셋째, 오덕수 감독은 일본을 지배하는 이념 가운데 천황제와 부락 차별이 가장 큰 문제로 존재한다는 사실을 재일동 포 문제를 다루면서 더욱 확신하게 된 것으로 생각된다. 이것은 오늘날 일본 내 헤이트스피치 문제로도 이어지고 있다는 것이 그의 주장이다. 넷째, 오덕수 감독의 재일동포 관련 기록영화의 목적은 재일동포의 삶을 통해 일본의 사회문제를 재조명하여 일본의 불합리를 표현함으로써 또 다른 방식의 일본을 묘사하고 있는 듯하다. 그는 영화를 통해 일본의 문 제가 곧 재일동포의 문제 그 자체라고 규정하였다. 결론적으로 오덕수 감독은 재일동포의 삶을 통해 ‘일본의 존재’를 표현하는 수단으로 일본의 불합리성을 영화를 통해 표현하고자 했던 것으로 생각된다. 현재 그의 영화는 일본 정부에 의한 재일동포에 대한 이중기준과 불합리, 재일동포 의 디아스포라적 존재로서의 정체성 찾기를 독특한 영상 세계를 통해 보 여주고자 했던 것으로 평가된다.

The purpose of this study is to examine the existence of Japanese-Koreans that he intended to express in the film, focusing on the fact that the film world of director Oh Duck-soo is the world of Japanese-Koreans at the time of 70 years after liberation after 1945. Director Oh Duck-soo realized that not only himself but also Japanese-Koreans did not know his history well, and made a documentary film for Japanese -Koreans. The main contents of the film dealt with the issue of foreigner registration, the issue of fingerprinting system, the North Korean repatriation movement, post-war compensation and discrimination against women, and the issues of discrimination among Japanese-Koreans covering the modern and contemporary history of Japan. His film world, which treats Japanese-Koreans from the perspective of discrimination, is summarized as follows. First, it seems that director Oh Duck-soo's film world was influenced by the labor union movement after graduating from Waseda University and entering Toei. Second, director Oh Duck-soo was introduced to the Japanese film industry under the influence of Japanese film director Nagisa Oshima, but the relationship with the director was found to have chosen a completely separate path in terms of ideology. Third, Director Oh Duck-soo seems to be more convinced while dealing with the Japanese issue that the issue of discrimination between the emperor and villages exists as the biggest problem among the ideologies that dominate Japan. This is also leading to the hate speech problem today in Japan. Fourth, the purpose of the documentary film related to Japan by director Oh Duck-soo is interpreted as portraying Japan by portraying the irrationality of Japan in the sense of thinking about the problems of Japanese society through Japan. Through the film, he stipulated that the problem of Japan is the problem of Japan itself. In conclusion, it is believed that director Oh Duck-soo tried to express Japanese absurdity through films as a means of expressing “the existence of Japan” through Japan. His film is evaluated to have attempted to show through the unique visual world of Japanese-Koreans the double standard and irrationality of Japanese-Koreans by the Japanese government, and the search for the identity as a diaspora.

논문요약
Ⅰ. 연구목적
Ⅱ. 선행연구 검토 및 이론적 고찰
Ⅲ. 재일동포 영화감독 오덕수의 생애사
    1. 출생과 성장 과정
    2. 오시마 나기사(大島渚) 감독과 만남(呉徳洙 2016a, 32)
Ⅳ. 영화의 시발점과 작품 세계
    1. 재일의 관점
    2. 영화 세계의 특징: 기록영화 전후 재일 50년사(呉徳洙 2015, 23)
Ⅴ. 결론 및 시사점
<참고문헌>

• 임영언(조선대학교) | Yim, Young-Eon (Chosun University) 제1저자
• 김태영(강릉원주대학교) | Kim, Tae-Young (Gangneung-Wonju National University) 교신저자