조영석(趙榮祏, 1686-1761)은 정선(鄭敾, 1676-1759)이 산수화에서 이룩한 예 술적 혁신을 ‘개벽(開闢)’이라고 평가하였다. 정선 이전에 우리나라 산수화의 주류는 중국의 화풍을 수용･변형시킨 것이었다. 정선 이전에도 실경산수화는 그려졌다. 그 러나 이 그림들은 실경감(實景感)이 부족했다. 1711년, 조선시대 회화에 일대 분수령 을 이룬 사건이 일어났는데 이것이 바로 정선의 금강산 여행이다. 그는 이 여행을 마 친 후 <<신묘년풍악도첩(辛卯年楓岳圖帖)>>을 그렸다. 정선이 그의 진경산수화를 통 해 이룩한 거대한 혁신은 무엇이었을까? 정선이 조선시대 산수화에 혁명적인 변화를 이룩할 수 있었던 것은 그가 창의적으로 미점(米點)을 금강산 그림 등 그의 진경산수 화 제작에 활용하였기 때문이다. 미점은 북송시대의 화가인 미불(米芾, 1051-1107) 과 그의 아들인 미우인(米友仁, 1086-1165)이 창안한 회화 기법이다. 미점이 사용된 산수화를 미법(米法)산수화라고 한다. 미점은 구름이 끼고 안개가 자욱한 자연의 습 윤한 모습을 묘사하는데 주로 쓰였다. 그런데 미법산수화는 실경산수화가 아니다. 상 상 속의 구름 낀 산을 그린 것이 미법산수화이다. 정선은 중국의 화가들과 달리 미점 을 실재하는 경치를 그리는데 사용하였다. 즉 그는 미점을 구름과 안개가 낀 산의 습 윤한 모습을 표현하는 데 쓰지 않고 실제 경치를 묘사하는데 사용함으로써 미법산수 화의 성격을 근본적으로 변화시켰다. <<신묘년풍악도첩>> 속 <단발령망금강산>을 보면 단발령을 묘사하는데 많은 미점이 사용되었다. 같은 화첩 속 <장안사>에는 옆으로 긴 점이 나무를 표현하는데 사용되었는데 이 점은 미점의 변형이다. 정선은 미점으로 조선의 산천을 그렸다. 결국 정선의 진경산수화는 ‘미점으로 그려낸 실경산수화’라고 할 수 있다. 조영석이 언급한 ‘개벽’은 정선이 그린 진경산수화의 가장 중요한 특징인 미점의 적극적이고 창의적인 사용에서 비롯되었다. <<신묘년풍악도첩>>은 1711년에 정선이 이룩한 회화 혁명이 무엇인지를 알려주고 있다.

Jo Yeongseok (1686-1761) called the artistic achievement of Jeong Seon (1676-1759) to be a revolution breaking new ground in painting. In 1711, Jeong revolutionized Korean painting with his innovative topographical landscapes depicting famous scenic sites such as Mount Geumgang, renowned for its rocky peaks, wooded hills, overhanging cliffs, rushing streams, and deep ravines. In his youth, Jeong studied Chinese painting manuals such as the Illustrations for Tang Dynasty Poems. While studying Chinese old masters’ pictorial manners, Jeong found in the Mi family style great potential for depicting Korean scenery in the most realistic of pictorial terms. The Mi family style was invented by the eminent Northern Song painter and calligrapher Mi Fu (1051-1107) and came to be established by his son Mi Youren (1074-1151) as one of the most significant modes of literati painting. While abandoning the drawn line altogether, Mi Fu used a technique of extremely moist washes and horizontal texture strokes later known as “Mi dots,” to render the misty rivers and hills of the rainy and cloud-clad southern Chinese region. The Mi family style had been used for painting cloudy landscapes before Jeong Seon’s time. The cloudy landscape was an imaginary and idealized scene, offering no sense of topographical veracity. It must be noted that Jeong Seon used the Mi family style in rendering the topographical features of Mount Geumgang, as seen in Mount Geumgang Viewed from Danbal Ridge (1711, National Museum of Korea). Jeong applied consistent rows of blobs of wet ink to depict the dark and earthy terrain of Danbal Ridge. Jeong’s mastery of the Mi family style is brilliantly demonstrated in Complete View of Mount Geumgang in the Leeum Museum of Art, showing numerous Mi ink dots used to represent the wooded hills and peaks. Jeong radically transformed the Mi family style from a mode of imaginary cloudy landscape to that of faithfully detailed topographical landscape. The Album of Mount Geumgang in the Sinmyeo Year, dated 1711, the earliest dated surviving work by Jeong, derived from his first trip to Mount Geumgang, marks the decisive moment of a revolution in Joseon painting.

Ⅰ. 머리말
Ⅱ. 1711년 가을
Ⅲ. 운산(雲山)과 미법(米法)
Ⅳ. 1711년 이전의 실경산수화
Ⅴ. <<신묘년풍악도첩>>
Ⅵ. <금강전도>
Ⅶ. 맺음말
주제어(key Words)
참고문헌
국문초록
Abstract

• 장진성(서울대학교) | Chang Chin-Sung (Seoul National University)