미술이 형성되고 발전하는 과정은 다양한 요소가 복합적으로 작용하는데, 특히 ‘사상’은 미술 전개에 중요한 영향을 미쳤다. 이에 본 연구에서는 실학사상이 반영된 한·중·일 삼국의 풍속 화를 고찰하는 것이 목적이다. 또한 미술의 배경을 사상사적으 로 해석해 보았다는 점에서 의의가 있다. 한·중·일 삼국에서 전개된 실학사상은 다소간의 시기적 차이 가 있지만 각국의 정치나 사회적 상황에 따라 다르게 전개되었 다. 하지만 공통적으로 현실과 사실의 중시라는데 특별한 관심 을 가졌고 이러한 경향은 회화에도 직접적인 영향을 미치며 풍 속화의 발전을 가능하게 하였다. 18세기에 중국에서는 전통적인 경직도류(耕織圖類)의 제작에 그쳤지만, 우리나라와 일본에서는 백성들의 일상생활을 담아내 는 풍속화가 다수 제작되었다. 조선 후기의 풍속화는 백성들의 다양한 일상을 주제로 다루면서도 태평성대를 지향한 위정자 (爲政者)의 정치적 색채가 더해지며 일본보다는 수요층이 제한 적이었다. 반면 일본의 경우는 풍속화가 붓으로 그리는 육필화 (肉筆畵)에서 목판화인 우키요에(浮世繪)로 형식이 바뀌면서 대 량 제작되어 불특정 다수에 의해 소비되는 독특한 양상을 보여 준다. 따라서 봉건 군주를 부정하며 경세지학(經世之學)에 초점 을 맞추었던 중국을 제외하고 한국과 일본에서 백성들의 일상 을 다룬 풍속화가 그려졌던 것은 실학의 등장과 밀접한 연관이 있다고 볼 수 있다. 한·중·일 삼국에서 전개된 미술이 여러 사상으로부터 영향을 받았다는 것은 주지의 사실이다. 그러므로 실학사상은 한·중·일 삼국의 풍속화를 이해할 수 있는 중요한 척도를 제공할 것이 다.

The process of art being formed and developed is a complex process of various factors, and ‘ideas’ in particular had an important influence on the development of art. Accordingly, this study examined genre paintings from the three countries of Korea, China, and Japan that reflect Silhak ideology. The Silhak ideology developed in the three countries of Korea, China, and Japan, although there were some differences over time, developed differently depending on the political or social circumstances of each country. However, they had a special interest in the importance of reality and facts, and this tendency had a direct impact on painting and made possible the development of genre painting. In the 18th century, China limited itself to the production of traditional hard-painted paintings, but in Korea and Japan, many genre paintings depicting the daily lives of the people were produced. Genre paintings of the late Joseon Dynasty dealt with the diverse daily lives of the people, but added the political color of rulers who aimed for peace and prosperity, and the demand for them was limited compared to Japan. On the other hand, in the case of Japan, genre paintings show a unique pattern in that they are mass-produced and consumed by an unspecified number of people as their format changes from hand-drawn brush paintings to Ukiyo-e (woodblock prints). Therefore, with the exception of China, which denied feudal monarchs and focused on economics, the fact that genre paintings depicting the daily lives of the people were depicted in Korea and Japan can be seen as closely related to the emergence of Silhak. It is a well-known fact that the art developed in the three countries of Korea, China, and Japan was influenced by various ideologies. Therefore, Silhak ideology can be said to be an important measure and shortcut to understanding the genre paintings of the three countries of Korea, China, and Japan.

<국문초록>
Ⅰ. 들어가는 말
Ⅱ. 실학사상
Ⅲ. 한·중·일 풍속화와 실학사상
    1. 중국
    2. 한국
    3. 일본
Ⅳ. 나가는 말
<참고문헌>
<그림 목록>

• 하영준(동방문화대학원대학교 문화예술콘테츠학과 교수) | Ha Youngjun (Professor, Dongbang Culture University)