改革·開放以後中國經濟越來越發展。其中離開農村爲了賺錢的‘農民工’ 是現在中國社會最大的問題。在中國的電影市場中, 可能很少有機个導演會選貧民的角度來講術故事, 而楊亞洲和李楊就是其中的導演。他們所想表達 的都是那些貧民的窮乏生活在社會最低層人群的現實生活。李楊的<盲井, 2003>和楊亞洲的<泥鰍也是魚,2006>是通過對小人物細碎悲喜的刻畵,傳 達了這个時代的情緖,通過對農民工愛情悲劇的透視,折射出這个時代的困 境。所以兩片電影的内容很眞實很淡白, 在他們的電影里體現出來的都是眞 實的中国當代社會邊錄的人物，底層的生活。本文是通過兩片電影的内容, 分析當代中國社會農民工的問題。總這个意義上講, 兩片電影眞正理解了當 下中國的‘農民工’群體。

改革·開放以後中國經濟越來越發展。其中離開農村爲了賺錢的‘農民工’ 是現在中國社會最大的問題。在中國的電影市場中, 可能很少有機个導演會選貧民的角度來講術故事, 而楊亞洲和李楊就是其中的導演。他們所想表達 的都是那些貧民的窮乏生活在社會最低層人群的現實生活。李楊的<盲井, 2003>和楊亞洲的<泥鰍也是魚,2006>是通過對小人物細碎悲喜的刻畵,傳 達了這个時代的情緖,通過對農民工愛情悲劇的透視,折射出這个時代的困 境。所以兩片電影的内容很眞實很淡白, 在他們的電影里體現出來的都是眞 實的中国當代社會邊錄的人物，底層的生活。本文是通過兩片電影的内容, 分析當代中國社會農民工的問題。總這个意義上講, 兩片電影眞正理解了當 下中國的‘農民工’群體。