백묘 화훼는 중국 전통 회화에서 화훼와 식물을 묵선 단색 스케치로 표현되는 수법이다. 필묵은 간결하고 소박하며 이미지는 개괄적이고 생동적이다. 백묘백화 스케치는 독자적인 미를 지니고 있다. 장르는 화조화과에 속하며 화조화의 기초가 된다. 시대에 따라 백묘백화 스케치의 양식은 서로 다른 형식 특징과 정신적 함의를 나타낸다. 예술가는 항상 백묘 화훼 스케치의 내용과 형식의 통일미를 끊임없이 탐구하고 있다. 오늘날 세계 문화의 큰 배경에서 중국과 서양의 문화 교류와 융합은 이미 새로운 단계로 접어들었다. 세계문화에 대한 판단과 민족 문화에 책임이 있는 문화인은 반드시 중국의 우수한 전통문화에 대한 자신감과 부흥의 책임이 있다. 백묘백화 스케치 및 도식 심미 형식이 발전의 새로운 기회와 도전에 직면한다. 어떻게 하면 전통적인 백묘백화 스케치의 도식 형식에 현대적인 표현과 미적 흥미를 가질 수 있을까? 오늘날 인류에게 필요한 정신적인 것을 제공할까? 이에 대해 우리가 연구하고 탐구할 가치가 있다.

本文首先从崔白«双喜图»的图式分析入手,由表及里, 然后从神韵、气度与意 境等方面对 «双喜图» 的精神内涵进行分析, 进而从自然生气、 题材拓展、笔墨 运用、 意境处理与形式处理等方面分析崔白的 ≪双喜图≫。 在此基础上, 本文 再分析了崔白的 «双喜图» 对宋代及宋代以后乃至当今工笔花鸟画的影响。 文章一共分为三部分,主要包括:崔白 ≪双喜图≫的图式分析;崔白 ≪双喜图 ≫的内涵分析以及崔白 ≪双喜图≫的精神影响等。 在中国画的研究中,从气度、形质、神韵、意境等方面进行的研究主要集中在 山水画和写意花鸟画, 而工笔花鸟画在这方面的研究远不如前二者。本论文试图 在一定程度上,弥补目前对工笔花鸟画在气度、形质、神韵、意境等方面探讨不足 的现象, 为更进一步研究工笔花鸟画添砖加瓦, 同时也希望本文能对我们今天的 工笔花鸟画创作提供一定的理论借鉴——这也正是本论文的实用价值所在。