본 논문은 장아이링(張愛玲)의 소설에서 공통적으로 느껴지는 분위기, 즉 귀기(鬼 氣)를 통해 그의 작품 세계를 분석한다. 장아이링은 자신의 소설에 귀신을 등장시키 지 않으면서, 스산하고 무서운 분위기를 만들어냈다. 이것은 그의 소설, 특히 단편집 전기(傳奇)에 수록된 소설 전반에 나타나는 특징이다. 신전기(新傳奇)의 표지에 는 ‘귀신’이 직접 등장하기도 한다. 이 ‘귀신’은 이목구비가 없고, 신체 비례가 비현실 적이다. 그는 시대를 알 수 없는 옷을 입은 채 방 안-만청(晚晴) 시대의 풍경을 들여 다본다. 장아이링은 관련 글에서 이 ‘귀신’은 ‘현대인’이며, 독자들이 이를 통해 불안 을 느끼기를 바란다고 쓰기도 했다. 장아이링 소설을 관통하는 귀기는 이 ‘현대인’이 느끼는 불안이다. 그들은 ‘현대인’이라고 불리지만 과거로부터 분리되지 못한다. 대부 분 여성인 이들은 자신의 자리를 찾기 위해 노력하지만 계속 방황하고, 미래는 희망 적이지 않다. 장아이링은 ‘귀신’과 ‘귀기’라는 전기(傳奇)적 요소를 통해 독자에게 이 러한 현실을 환기시킨다.

本文對於好萊塢電影不能不受歡迎的老上海和20世紀50、60年代香港的 社會性格與它們接受好萊塢電影的形態進行了考察。而且作爲它的具體實 踐，對張愛玲劇本中她在大陸時創作的〈不了情〉和〈太太萬歲〉、爲香港 電懋公司寫的代表作〈情場如戰場〉和〈南北一家親〉進行了分析。 老上海與香港具有多種多樣的城市性格，但它們與别的城市區別而能高 速成長的背景分别是租界和植民地，對它不會有異論的餘地。很多中西方人 流入在老上海和香港，因此這兩個具有多元性、複合性、開放性的城市，没 有排斥外來文化，却積極接受它們，在其頂點上有好萊塢電影。因爲張愛玲 非常了解老上海和香港所拥有的這些性格與需要巨大資本的電影本性，要通 過喜劇電影和更多的觀衆見面。因此，她采用當時觀衆喜歡的都市浪漫喜 劇，運用偶然發生的事、靈巧的臺詞、大團員等技巧，提高了喜劇效果。而 且她的劇本反映現實和具有人生的悲哀，所以得到觀衆的認同，也得到商業 成功