Zhang Yan-Yuan’s Fa Shu Yao Lu(法书要录) written in the Tang dynasty, is an important compilation of calligraphic theory from the Tang dynasty and before. With his own insight and vision in the art of calligraphy, as well as his rich family collection and other unique natural conditions, the editor, with a heart to pass on traditional culture and art, took the essence from the vast literature, extracted the essence of it, and worked tirelessly to compile it into a huge volume. The editor does not say a word in the book, but through the selection and abandonment of the content, the order in which the content is presented, the book is logically clear, right and wrong, regardless of its own position and viewpoint. From the overall viewpoint of the book, the content emphasises art over technique; highlights its heritage and historicity from a cultural perspective; establishes the authentic status of Two wangs by declaring the banner; collates, catalogues, examines, discerns forgeries, criticises, authenticates, legends, and narrates different perspectives and aspects of the art of calligraphy by adopting different styles of writing at large; while focusing on a comprehensive system of information from eight dimensions, with clear priorities, prominent views, and The book also focuses on a comprehensive and systematic approach to the material in eight dimensions, with a clear distinction between major and minor points of view, either narrating or discussing, or writing or editing, showing in three dimensions the profoundness of ancient Chinese calligraphic theory and the orthodox calligraphic thought of respecting Two wangs. Secondly, the book also has a positive historical value in terms of preserving valuable documents, deconstructing historical documents to preserve their authenticity, promoting the orthodox status of Two wangs calligraphy, and establishing a paradigm of compilation style for future generations. Of course, Zhang Yan-Yuan could not have done it all on his own, and there are regrets in the choice of titles and unsatisfactory classification of documents in Fa Shu Yao Lu(法书要录), but the flaws do not obscure the merits, and his theoretical contributions to calligraphy are indelible.

이 논문은 중국의 17세기 말엽의 혁신적 사상가였던 顔元의 개혁사상을 학문 론과 교육론을 위주로 살펴보는데 목적이 있다. 그리고 안원의 사상에 대한 그 러한 논의는 이후에 전개할 남명 사상과의 본격적인 비교 논의를 위한 예비적 작업으로서의 성격을 지닌다고 하겠다. 안원은 초기에 朱子學의 영향을 많이 받았으나 이윽고 생명을 잃을 뻔한 실존 적 체험을 겪고 난 뒤에 품은 의문을 계기로 사상적 전환을 행하게 된다. 이후 그는 주자학 체계에 대한 철저한 비판을 행하면서 당대의 지식인들이 현실의 위기에 직면하여 실제적인 공헌을 하지 못하는 원인이 그들의 사유가 주자학적 인성론에 얽매여 있음을 깨닫고서 이를 비판하여 새로운 인간 개념을 공식화하 기에 노력하였다. 그러한 그의 인성론에 대한 논의가 지니는 실천 지향적 특성 은 이후 그의 사상이 후대에 나타나는 實學 사상의 한 선구적 존재가 되게끔 하 였다. 안원은 우주를 생명력이 가득한 공간으로 보고 인간도 본질적으로 선악을 벗 어난 주체적 존재로 보고 있다. 이렇듯 인간성을 자아실현의 진정한 도구로서 낙관적이면서 구체적으로 보았던 그의 관점은 이윽고 학문과 수양의 과정에서 실천적 주체로서의 자아의 존재를 강조한다. 그러한 실천적 주체로서의 자아는 학문과 수양의 과정을 통해서 구체화되는데, 그러한 과정에서 그가 발견한 길 은 공자의 원시유학에서 제시하는 三事와 三物, 특히 六藝의 학문을 習行하는 방법이었다. 그가 강조하는 習行의 방법론은 끊임없이 현실적 과제나 구체적 사물과 관련을 맺으면서 이루어지는 학습과 실행을 강조함으로써 주자학 체계 가 지니는 개념적이고 초월적인 성격과 뚜렷하게 대립하였다. 이렇듯 현실의 구체적인 경험세계를 중시하는 안원 사상의 특징은 格物致知 에 대한 새로운 해석에서도 잘 나타나고 있다. 곧 그는 이 말이 지니는 의미를 ' 실제로 그 일을 한다'라는 뜻으로 해석하고서 그 행위의 대상이 곧 六藝라고 해 석한다. 이러한 해석의 전환을 행함으로써 그는 학문과 수양의 주체를 수동적 이고 관찰자적인 입장에서 해방시켜 현실의 경험 세계 속에서 대상 사물과의 동적인 관계를 맺는 주체적 자아로 바꾸어 놓았다. 이상과 같은 맥락에서 안원이 학문과 수양을 통해 자아를 실현하는 진정한 목 적을 轉世之人, 곧 '세상을 변화시키는 사람'이 되는 데 두고 있는 것은 그의 이 론의 당연한 결론이라 할 수 있다. 바꾸어 말해 안원의 사상적 탐구는 자아 수 양의 정신적 역량을 어떻게 하면 유교적 이상에 부합하는 세계 형성을 위한 사 회정치적 힘으로 변화시킬 것인가 하는 문제에 시종일관 향해 있었던 것이다. 아울러 현실 세계를 변혁하는 주체적 자아를 강조하는 안원의 사상을 그보다 앞선 16세기 조선의 대표적인 실천 사상이었던 남명 조식의 사상과 비교의 관 점에서 논의해 보는 것은 남명사상에 대한 이해의 폭을 넓히는 동시에 동아시 아 유학사를 연구하는 데에 있어서도 하나의 중요한 기초적 작업이 될 것으로 생각된다.